“1928年，時(shí)局變幻，離奇事件頻出。警察為盡快破案，邀社會人士參與偵破并許以重利……”一場民國探案之旅，正在天津范竹齋故居的“沉浸劇場”接連上演。沉浸式體驗(yàn)劇《北洋歇洛克》推出三個(gè)多月以來，不僅吸引了各地觀眾與玩家，也引起了專家學(xué)者對這一文旅融合新玩法的探討。票務(wù)管理軟件

　　寓教于樂新模式

　　吸引觀眾來“N刷”

　　今年8月20日，《北洋歇洛克》亮相范竹齋故居。實(shí)景打造的“沉浸劇場”，將戲劇與劇本殺結(jié)合的“新玩法”，使該劇收獲好評。

　　資深玩家“朽木”玩過一百多個(gè)劇本殺，當(dāng)他換上民國服裝、第一次進(jìn)入《北洋歇洛克》的大門，從開場就被驚艷了?！皥鼍把b潢考究，演員表演生動，令人瞬間‘穿越’。而且可以做任務(wù)賺代幣買天津小吃，任務(wù)進(jìn)度和代幣還能存檔，真是耳目一新。”

　　戲劇或劇本殺，一般都是固定劇本，而《北洋歇洛克》固定的只有開頭結(jié)尾的大致走向。這種脫離劇本的方式吸引了觀眾楊肖尹，她在“參演”時(shí)也玩出了花樣：“我通過調(diào)查，得知一些角色做過很多壞事，于是就會去氣一氣這些‘壞人’?！睏钚ひ诔两襟w驗(yàn)劇里和演員飆戲，演繹了自己的正義故事。 微信年卡系統(tǒng)

　　創(chuàng)新娛樂方式的同時(shí)，《北洋歇洛克》還兼顧文化氣息。根據(jù)史料還原的場景設(shè)置和道具細(xì)節(jié)，演員們符合民國氣韻的言談舉止等，都可以讓觀眾潛移默化地感受、了解民國時(shí)期的人文歷史。

　　如此有趣又營養(yǎng)的沉浸式體驗(yàn)劇，吸引了許多人“N刷”，項(xiàng)目策劃、編劇朱振達(dá)說，甚至有觀眾已經(jīng)來過24次，還有很多外地朋友慕名而來。

　　城市文化新載體

　　拓展新的消費(fèi)場景

　　玩法類似劇本殺，呈現(xiàn)方式又借鑒戲劇藝術(shù)，《北洋歇洛克》也引起了專家學(xué)者的關(guān)注。天津市藝術(shù)研究所研究員夏冬表示，戲劇觀眾一般都是被動欣賞，而《北洋歇洛克》則把觀眾的參與和戲劇的表演結(jié)合在一起，觀眾的參與還可以推動戲劇情節(jié)向前發(fā)展，這種加入了戲劇元素的新模式，給戲劇藝術(shù)帶來一種新的呈現(xiàn)手段。

　　文化的傳播和傳承需要載體，南開大學(xué)現(xiàn)代旅游業(yè)發(fā)展協(xié)同創(chuàng)新中心副主任陳曄認(rèn)為，這種沉浸式文旅項(xiàng)目，可以把天津的歷史文化張揚(yáng)出來。通過還原民國時(shí)期天津的社會場景，演繹天津發(fā)生的故事，讓參與者真切地體會天津的人文歷史。這種文旅深度融合、沉浸式體驗(yàn)，創(chuàng)造了天津城市文化的新載體。

　　陳曄還表示，天津的小洋樓資源有著歷史、建筑美學(xué)和城市文化等多重價(jià)值，這種沉浸式文旅項(xiàng)目延長了名人故居、小洋樓等旅游資源的利用時(shí)間，拓展了新的消費(fèi)場景。

　　天津文旅新亮點(diǎn)

　　“津味兒”劇情受期待

　　《北洋歇洛克》由北方演藝集團(tuán)沉浸式演藝聯(lián)盟及創(chuàng)作設(shè)計(jì)中心制作、演出。負(fù)責(zé)人郭鴻斌介紹，該劇推出以來，不斷有各地景區(qū)來聯(lián)絡(luò)，“我們也在努力總結(jié)沉浸式體驗(yàn)劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，希望從劇本創(chuàng)作、演員培養(yǎng)等方面形成一套制作體系”。郭鴻斌以演員培養(yǎng)為例：“演員除了要完成固定劇情表演，更多的是與觀眾互動，帶有很大隨機(jī)性。表演風(fēng)格區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇和普通劇本殺，自成一派，既要松弛還要具有超強(qiáng)的邏輯能力。”

　　郭鴻斌認(rèn)為，戲劇的發(fā)展需要突破，劇本殺的空間也需要突破。如今很多景區(qū)都把目光投向了沉浸式，而沉浸式文旅項(xiàng)目也將成為一種趨勢，這一新興行業(yè)會有很大發(fā)展。

　　天津有著深厚的文化底蘊(yùn)，郭鴻斌覺得，對于沉浸式體驗(yàn)劇的創(chuàng)作，有很多津門故事等待和值得挖掘。郭鴻斌也“劇透”了幾個(gè)正在創(chuàng)作中的新項(xiàng)目：以“天津八大家”為背景的《山雨欲來風(fēng)滿樓》，講述新中國成立前故事的《保密局1948》等，他期待“津味兒”沉浸式體驗(yàn)劇成為天津文旅的新亮點(diǎn)。